2021年的中国戏剧，在疫情防控常态化下，围绕题材、类型、空间逐渐形成了多元探索的格局。一方面，题材类型与舞台形式不断展现新的活力，同时也进一步呈现出跨媒介融合、多类型复合等新特征。高清影像、线上戏剧依然成为中外戏剧交流的主要方式。与此同时，以观众体验为核心，在观演空间、交互美学上展现出多重变奏。随着沉浸式文旅演艺的发展被政策性强调，戏剧表演艺术与旅游景区、城市公共空间的深度融合，催生着新型演艺业态不断生成。

原创戏剧

回应传统、现实与当下

中国本土戏剧创作，在原创和改编上都有惊喜制作。曾经在各类大学生戏剧节、青年戏剧节平台上展露风采的编导，如今已纷纷形成自己的风格，成为本土戏剧发展的中坚力量。2021年，黄盈推出《福寿全》《开饭！》，赵淼推出《人生座右》，李建军创立的“新青年剧团”在十周年之际奉献《变形记》《世界旦夕之间》两部好评之作，“话剧九人”剧团也企划了“十周年戏剧月”，并创排新作《双枰记》，丁一滕有《新西厢》《我是月亮》……中国戏剧创作者，尤其是青年剧团、编导者，以新作对传统、现实或当下做出艺术的回应，在观念和技法上带给观众惊喜。

几部原创剧值得关注。张慧编导的《杂拌、折罗或沙拉》以三个独特空间的选取，表达对疫情之下生活的思考。陈思安编导的《凡人之梦》，以大量采访作为素材，讲述普通人的“白日梦”，同时以敏感的情绪捕捉和抽象化的时空处理，让观众对“白日梦”的来源更易形成情绪共鸣，同时获得艺术美感。一弛编导的《二把刀》，在剧作层面试图以减法为观众留出更多想象的空间，虽然在观演效果上不算成功，却在小剧场叙事中做出了难得的探索。张杭编剧的《国王的朋友》着眼于《赵氏孤儿》中“孤儿”复仇动机的留白，溯源至《左传》的史实，辅以艺术虚构，与观众讨论赵氏孤儿的成长，及其留给当下的思考。田晓威编导的《威廉与我》则以三个半小时的时长，聚焦莎士比亚的生平和创作，以伊丽莎白时代的演剧风格，让观众重拾了传统跨越时空的力量。“话剧九人”的《双枰记》，延续了该剧团对民国知识分子题材的关注，在台词及其舞台呈现的多时空并置等设计上越发成熟。新作以1933年狱中三位文人故友的对话展开，以棋局引出往事，以对弈比喻人物关系的拉扯变换，辅以大鼓艺人与街头观棋的百姓视角，虽台词上有门槛，却是难得的小剧场佳作。艺术家陈佩斯推出戏台三部曲之《惊梦》，以喜剧之悲悯，汲取昆曲传统，获得观众好评。