《月下斩貂》是一出小剧场实验戏剧，对于“小剧场”我并不陌生，前些年也曾创排过小剧场的剧目，从而得到过舞台艺术实践。但这次比以往不同，不同有三，第一就是题材、第二就是人物、第三就是实验。评剧作为一个地方大剧种，在创作传统戏和现代戏题材的范围中大都以才子佳人、反映劳苦大众、平民生活为主，帝王将相少之又少，三国题材更为凤毛麟角。此次能够大胆创排《月下斩貂》一戏，应当说弥补了评剧对于三国历史戏的空缺，可同时带来了一个很重要的问题，那就是给演员提出了一个很高的艺术标准和艺术要求，尤其是我作为此戏关羽的扮演者该如何去塑造这样一位举足轻重的人物令我思考许久。回顾，在我以往所创作的人物当中从没有碰触到这样一位与众不同的角色形象，如今机缘成熟使我兴奋不已。我虽心中暗暗窃喜，但深知稍有疏忽便会马失前蹄，因为关羽的人物形象和身份地位比较特殊，他所处的环境与他的经历比较特殊，尤其是在这出戏当中关羽的音乐声腔以昆腔为主，而剧中对关羽的描绘和所要表现出来的高尚情操、道德义理又恰恰与我们现在所能够看到的一系列关羽戏剧中截然不同，这让我一时间手忙脚乱，摸不着头脑。从行当来划分“红生”并不与其他生行相兼，而是行动坐卧另有准则。从“功法”上来看关羽的功法运用亦区别于其他行当路数，再有就是小剧场戏剧是具有实验性、探索性、先锋性的，那怎样才能把握住关羽在剧中的人物基调？怎样利用“功法”手段去表现关羽在剧中极端情境下这一特定人物从“神”到“人”再到“神”的思想过程？又该如何让这个“神”人物在小剧场的实验戏剧中被观众所接受？这些问题都是在我接到剧本后和创作排练期间一直深思发问的主要问题。我深知这是一次重要考验，对我来说此戏能否恰到好处地把握住关羽特殊的人物性格，塑造好特殊的人物形象就显得尤为关键，同时也是决定此戏成败的重要因素条件。

《月下斩貂》主创人员

疫情期间，《月下斩貂》剧组克服重重困难，在网上进行了导演阐述、编剧论述、剧本研讨、唱腔学习、围读剧本等案头准备工作，全体剧组人员就是在这样环境下聆听编剧张丞为大家解读剧本的，而且每次在网上见面都要反复读剧本，哪里不通顺就改哪里，这样的工作为期长达一个月。我要特别感谢这一个月，因为有了宽裕的时间才能够让我为戏、为人物去做更多充分的准备工作。在这一个月的时间里，我们对剧本的结构、故事、情节、人物都做了认真梳理，对人物的台词逐字逐句进行讨论，商榷。人物台词的语气轻重、声调的高低变化、节奏的急徐迟缓，以及唱腔的板式运用，如何解决“三下锅”京剧、评剧、昆曲音乐声腔部分，既要让观众能够听出各剧种鲜明的声腔旋律，又要有层次的、自然的、过渡到每一段音乐的曲调中，最重要的是在保证各剧种音乐声腔原有特色的基础上加以创新，还要巧妙地相互叠加，自由转换到每一个旋律乐曲中使之呈现出协调的、完美统一的声腔音乐，这么繁重的技术工作无疑给作曲董志军和配器刘冰两位老师提出了很大难题，他们对声腔音乐设计都做了很多新的尝试和试验，可最终都被导演否定了，就这样一次不行两次，两次不行三次，为达到此剧唱腔音乐最理想的舞台呈现效果他们反反复复，不厌其烦的修改，调整。我为他们的这种对艺术创作不辞辛劳、甘愿付出、执着的精神而感到由衷敬佩。

张超群

我除了每天通读剧本学习唱腔以外，就是着手搜寻、查找、观看有关“关老爷”的一些资料，包括文学作品和艺术作品甚至影视作品。据史料记载，关羽身长九尺，髯长二尺，面如重枣，卧蚕眉，丹凤眼，双目微睁，手持青龙偃月刀，高大威猛，威严耸立。武关公和文关公是有区别的，武关公是红脸，文关公是金脸，武关公外穿绿袍内穿甲胄，文关公穿着帝王华服，武关公手持青龙偃月刀或者是按着剑，一手托须，文关公一手拿书或笏，形态上都有坐有站。对于关公为何总是半睁眼的说法不一，据传说，关羽在没有桃园三结义之前，酷爱读书，经常通宵达旦，顾患有眼疾，所以看人时经常是半睁眼，再有就是要说一出京剧剧目《温酒斩华雄》，曹操讨伐董卓时，大将孙坚在进军汜水关时被华雄击败，华雄不可一世，在潘凤等大将接连被华雄斩杀之时，关羽主动请缨前去奋战华雄，并立下军令状，在温酒未冷却的极短时间内斩杀华雄首级。两军对垒，关羽双目怒视，杀气逼人，手起刀落华雄命丧。因此顾有“关羽不睁眼，睁眼要杀人”之说。通过阅读大量的文字记载使我对关羽一生的心路历程有了基本了解。当然这是远远不够的，于是，我又搜寻到很多关羽的图像照片，又找到了关帝庙堂，认真仔细观察揣摩他威严神像的雕塑感。神像前的我似乎感受到有一股特别强大的力量被深深吸引，而这种力量会使我有一种肃然起敬之感，这些超强感应可能来自关羽神像的庄严、雄伟和他那稳如泰山般的英雄气概。为了能够正确找到并把握关羽这个人物的“神情”、“神态”我反复观看了《三国演义》，而且又学习观摩了很多京剧前辈艺术大师所扮演的关羽剧目。如：高盛麟、厉慧良、王金璐、侯少奎等，我觉得无论是从图片中观看李洪春、林树森先生扮演的关羽，还是欣赏《古城会》、《汉津口》、《亲里走单骑》、《走麦城》、《单刀会》、《华容道》、《灞桥挑袍》、《斩华雄》的京剧经典剧目，再看到一些影视作品，不难发现，各艺术门类的表演艺术大师都通过自己高超的艺术造诣、精湛的表演艺术、独到的艺术眼光把关羽这一特殊人物形象塑造的入木三分，精彩至极。通过学习和借鉴他们的一些技术手段由此让我想到，这出戏中关羽的人物思想性格和人物形象到底应该是什么样子？我希望自己能够在《月下斩貂》这出剧目中塑造一个不一样的关羽形象，并且一定要在戏中找到关羽身上独有的一种精神气韵。他虽然被后人奉为“神”，但他是一个有血有肉，有情有义的人。既然是“人”，我就站在“人”的角度上努力挖掘关羽这个人的思想境界及人物性格，以人的第一视角为切入点，深入开掘关羽身上体现“忠义”价值，“玉可碎，不可改其白，竹可焚，不可毁其节，身虽死，名可垂于竹帛也！”的高贵品质。秉承“以神化人，以人归神”的思想理念进行全新塑造关羽特殊人物的新形象。

彭越饰貂蝉