让展览与世界同频共振

提起文化交流，举办展览是比较常见的形式之一。那么该如何利用这种形式讲好中国故事呢？舒勇认为，首先要站在世界格局下去考虑传播，而不是单向性的、站在我们自己的领域考虑传播，否则很容易形成自说自话。

讲好中国故事，需要以中国文化为基础，与世界同频共振，进而讲出有中国特色的作品。舒勇表示：“我们已经进入一个全面互动的时代，我们的展览最好是多元的、多项的、互动的，而不是单向的、被动的陈列，要主动介入。要在世界文化格局里考虑作品和展览，否则都是失效的。所以说做这种传播时要有世界格局，要了解世界文化，同时还要不能失去中国文化的特色，中国文化的根本。这是一个两难的问题，但越难才更有可能。”

舒勇以自己的作品《丝路金桥》为例，初代桥梁采用的是中国赵州桥，那么当他来到俄罗斯，可以选用俄罗斯的桥粱制作；到德国，就选择德国的一座桥制作，无论哪种桥，它们所采用的方法都是从中国衍生而来，这在无形中体现了共商、共享、共建的逻辑。舒勇甚至展望道，未来的“丝路金桥”或许会有20、30个形态，无论多少种，都是从中国出去的。这一方面体现了我们对西方各个国家的尊重，也体现了中国人的胸怀天下、以和为贵。可以说，在《丝路金桥》的创作之初，舒勇就已经把其他人的情感因素考虑进去，这就是一种同频共振。

实际上，舒勇的想法并非灵光乍现，而是多年工作、交流经验带给他的启发。在他看来，做好国际传播丰富一种信仰，需要不断坚持和沉淀。他曾深深感受到国际上人与人之间的一道无形的“墙”。实际上，《丝路金桥》的作品之前，舒勇的装置艺术作品《古歌砖》在2013年参加威尼斯双年展时，也引起了世界范围的关注。舒勇向记者介绍，《古歌砖》其实是《丝路金桥》的前身，他收集了中国当代社会的1500句有代表性的话语，比如“压力山大”、《西游记》等关键词，然后用软件翻译出来，结果意思驴唇不对马嘴：“压力山大”成了很大的“鸭梨”，《西游记》成了“一个猴子的故事”等。按照这种翻译，外国人是不可能真正了解我们的。我们与世界看似很近，但这中间有一道确实的隔阂。