《白毛女》创作中

群众是“最权威的批评家”

《白毛女》的成功，离不开“人民”这一关键因素。

《在延安文艺座谈会上的讲话》发表以前，毛泽东还曾受邀到鲁艺给大家“吃个小灶”，给各位演艺人员讲话。曾任鲁艺实验话剧团演员的于蓝回忆，当时毛主席说：“走出学校这个圈子，到人民火热的斗争中间去，那儿才是艺术创作的源泉。”

这让大家的思想更加明确：文艺应该为工农兵服务，作家、文艺家应该深入生活，应该到火热的斗争中间去，应该在普及的基础上提高。

同样，在《在延安文艺座谈会上的讲话》中，毛泽东提出了文艺不是超阶级的，文艺要和工农兵群众结合。理解大众，要把大众的语言放在首位，如果对人民群众丰富生动的语言缺乏了解，必然脱离群众，生活空虚，不理解大众的语言就谈不上文艺创作。

于蓝表示，在创作《北风吹》这段曲子时，选择了《小白菜，地里黄》调子做基础，按照这个曲词进行加工改造，所以它就带有很浓厚的河北农村小调的味道。“还有喜儿扎上红头绳这一段，是王滨导演设计的。他在山东农村生活过，他就想，过年人家的孩子都有绸缎，而杨白劳要去躲债。做父亲的又心疼自己的孩子，于是便设计了杨白劳给喜儿买二尺红头绳的情节，表达了爱女儿的心情，也符合家庭贫困的情况。”

《白毛女》的创作过程中也少不了来自群众的意见和支持。当《白毛女》剧本的创作和排练进行了三个多月时，因为长时间超负荷的写作劳动，写最后一幕初稿时，编剧贺敬之病倒了。于是这一场由丁毅执笔并反复修改。

当时没有剧场，就在露天排演，附近的农民和过路的群众看了排演，也参与讨论，提出了很多好的意见。特别是因为知识分子对农村生活不熟悉而产生的一些误解，大多数也被老乡们提出，按照他们的意愿进行了修改。

贺敬之表示，如果演的是群众熟悉的事，“那群众是我们的先生，是最高级的鉴赏者，最权威的批评家”，《白毛女》的创作经验证明了这一点。