还记得最开始受到张军邀约做《水磨新调》，彭程兴奋不已。要知道早在刚接触昆曲之时，他就畅想如果为昆曲伴奏的不是笛师鼓师，而是流行乐队，会是怎样一幅光景。可真正着手改编，却越做越有敬畏感，改编一首曲子往往要花上一个月的时间，更不用说大量失败的尝试。“有些改编编曲时觉得不错，可录制的过程发觉不合适，不然也不会在十多年间就攒出十几首。”彭程告诉记者，十年间，他和张军一直想要继续扩充“水磨新调”这个系列，可进展很慢。更不用说，投入市场的十年间，尽管持续获得一些业界人士与听众戏迷的认可，这之中也夹杂着争议，令他站在今天回看十年前的作品，也会感慨“当时胆子怎么那么大”。

不管外界如何评说，早年玩爵士、做说唱乐队的75后彭程却由此展开一条发展中国传统音乐、挖掘拯救原生态非遗音乐之路。“做《水磨新调》对我从事行业的观念有很大的冲击。中国的音乐工作者就是要探索中国的音乐，而过去积累的西洋音乐经验可以为我所用。世界的潮流就是融合，今后将很难定义某首歌具体是哪一种类型。而在戏曲等中国传统音乐与流行乐的融合中，一定会诞生新的类型。我所要做的，就是争取更多人来关注到中国的传统音乐、非遗音乐，剩下的就交给时间。”

由此看来，95后与75后秉持的创作理念或大相径庭，但不管流行音乐创作者跨界时所抱有的绝对“敬畏之情”，还是戏曲新生代试图创新发展的平等“相处之心”，他们致力于实现传统戏曲与流行音乐融合的理想和目标“殊途同归”——探索让传统戏曲与流行音乐“双向奔赴”的过程中，令戏曲真正“活”在当下，让更多人由此感受中华优秀传统文化之美。

而网友“白熊的忍者镖”一段获得网友万余次点赞的评论，也印证着他们的努力得到了回响：“你以为唱机里咿咿呀呀的戏曲只是爷爷的最爱，后来你的耳机里住了《武家坡》你说真好听。你把这叫创新，但其实都一样，摄人心魄的还是文化的根脉。爷爷带着唱机走了，你听着歌渡舟来到下一个时代，江水汤汤，一头是古一头是今，岁岁年年人不同，江水却依旧浩荡。这份浩荡，就是文化。”