音乐剧《江姐》由北京电影学院教师王艺埙执导，在数月的创排中，这位年轻导演以敬业的精神、专业的水准带领这支年轻团队倾力打造出这部音乐大戏，让一个个剧中人有血有肉地伫立在舞台上，通过作品证明了自己驾驭红色题材的能力。表演团队洋溢着青春气息，一群北京电影学院的年轻学子们倾力塑造了与他们年龄相仿的年轻革命者形象，他们用丰沛的想象力和创造力，为红色题材的时代表达注入了新时代大学生的独有特质。
本剧出品人、北京电影学院党委副书记、副院长胡智锋表示，音乐剧《江姐》是学院举全校之力，联合众出品方和业界一线艺术家共同打造的诚意之作。希望通过这部作品，展现出北京电影学院厚重的文化底蕴和绵延的红色血脉。
音乐剧《江姐》通过对江姐这样一位母亲、高级知识分子、革命者等多重身份的创新演绎，塑造出符合生活逻辑和情感逻辑的共产党人形象。该剧以贴合当下审美需要的时代表达讲述红岩先辈的故事，增加了当代年轻人的代入感，在致敬经典的同时，力求深挖、探索经典中“有筋骨、有道德、有温度”的内容和精神，为《江姐》这一经典题材注入新时代的文化风尚和精神能量。
（本文系2021年度国家社科基金艺术学重大项目“当代中国话剧作品评价体系与质量提升研究”〔项目编号：21ZD13〕阶段性成果）
我们今天习以为常的“椅子”是如何起源的？据说，椅子的扶手和靠背是唐玄宗发明的？太师椅为什么叫太师椅？同样是官帽椅，为什么南方和北方会大有不同？关于椅子的这些问题，其实涉及的是椅子发展的四个重要历史阶段。
作为北宋著名诗人、文学家、书法家、画家、治水小能手、旅游达人、美食博主......苏轼的仕途却可谓潦倒，守孝回京不久就得罪新党，自请出京任职，在地方上这里遇蝗灾，那里遇洪灾，苦不堪言；本以为可以做出政绩回京升职，却因一篇文章被贬入狱......尽管如此，他在世事艰难中依旧将日子过得充实，为百姓疏湖筑堤，自创美食，留下“一蓑烟雨任平生”的豁达诗句，世人皆称他为“苏东坡”“坡仙”。这不禁让人疑惑，遇到事儿的苏轼怎么不干脆摆烂退休归隐山林呢？
“躺平式”干部是很不受欢迎的，近期媒体报道，又有一些此类干部受到处理。其实，在古代这类慵懒的“躺平式”官员也不少见，那么彼时是如何对待和处理此类官员的呢？
除了金银珠宝、绫罗绸缎，古代君主还会给女儿准备什么嫁妆？今天，来看“春秋五霸”之一的晋文公，为爱女“定制”的晋公盘。
中国古代兵器种类众多，但如果非要从中挑选一种最厉害的，恐怕非弓箭莫属，正所谓“大将军不怕千军，就怕寸铁”。所谓“寸铁”，指的就是弓箭的箭头，学名叫“箭镞”。在军事之外，人们还习惯用弓箭象征阴谋诡计或其他难以预料的事情，如“明枪易躲，暗箭难防”。因为箭射出的速度太快了，且在一定距离内难以感受到它的存在，等人感受到，基本上为时已晚。
商代晚期的青铜大方鼎，因其内壁铸有铭文“后母戊”，被称为后母戊鼎。大鼎通高133厘米，口长112厘米，口宽79.2厘米，重832.84千克，是商代最大的青铜器，作为中国国家博物馆“镇馆之宝”之一，在“古代中国基本陈列”展出。后母戊鼎腹部和四足饰兽面纹，双耳饰浮雕虎食人首，纹饰繁缛，体现了商代后期高等级贵族祭祀礼仪的隆重，见证了中国青铜文明辉煌灿烂的历史。
片还没拳头大的残纸上面有黑色的点、线，但它的发现却刷新两项“世界第一”，这就是天水放马滩汉纸本地图
在历史长河中，镜子这种能够反射光线的玻璃或金属制品，早已成为人们日常生活中的必需品。今天我们使用的以玻璃为主要材料的镜子，很可能最早出现于14世纪的法国。文艺复兴时期，威尼斯成为制造镜子的中心。到16世纪早期，威尼斯的玻璃工人垄断了附近的镜子生产，他们在平滑且半透明的玻璃背面涂上锡箔、水银等银色金属，发明出制造透明镜子的工艺。1835年，德国化学家莱比格发明化学镀银法，促进了玻璃镜的广泛普及。
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