在工作室的每张桌子上，都放着一小瓶豆油与瓦灰。“在灰胎上每刷一道漆，都要经过数十小时，才能完全干燥，而后每一层髹涂后，都要先用水砂纸蘸水反复研磨。最后，在器物表面抹上豆油，用手掌蘸瓦灰反复推擦，直到手感光滑，再进行下一层的髹涂，如此反复数遍——这就是平遥推光漆器。”薛生金介绍。

这些年，薛生金有两个坚持。一是对材质有执念。随着市场扩大，许多人开始在制作中使用化学漆，但薛生金仍然坚持用天然大漆。“漆器艺术本身就蕴含材质之美，是很讲究的。”二是注重从传统文化中汲取设计灵感。桌子上，随处可见厚如砖块的书籍，“做好漆器，古代的服饰、基本器型要懂，四大名著、戏曲演义也要了解，这是我们的老传统，要传承下去。”

多年前，薛生金恢复了失传多年的“堆鼓罩漆”的传统工艺，一直以来，他始终未停下创作的步伐。“不断向自己发出挑战，就是希望给后人留下更多的原创。”薛生金说。

融入现代理念

薛晓东从福州大学工艺美术学院毕业后，又在中央工艺美术学院进修，现在已是中国工艺美术大师、山西省非物质文化遗产项目代表性传承人。

如今，工艺制作的条件大为改善，加工平整的贝壳、调好的天然大漆已经可以通过采购获取。“但最重要的是设计能推陈出新，并且保持精益求精的工艺。”与父亲比起来，薛晓东对漆器制作有新的看法，“一定要融入现代理念，现在审美不断变化，创作者要花心思去琢磨，年轻人才会更喜欢。”

传统的漆器艺术品，题材多为典故故事或者吉祥图案。而薛晓东的许多作品体现出一种现代简约美。四四方方的盒面上，飞鹤首尾相接、回旋一圈，灰鹤与白鹤相间，鹤尾用金箔镶嵌。简单的构图，简明的色彩，极具视觉冲击力。这件名为《翔》的作品被国家博物馆收藏。