■青年主演台风大气表演细腻
最让人惊喜的，还是扮演全部三本杜丽娘和柳梦梅的两位青年主演，罗晨雪、胡维露不负众望，台风大气，表演细腻，多次赢得现场观众热烈掌声。特别值得一提的是，上昆全本《牡丹亭》和大多数版本不同之处，还在于“柳梦梅”由女小生担纲。上昆有着女小生的传承，此次扮演“柳梦梅”的胡维露师承著名表演艺术家岳美缇，昆剧大师蔡正仁也专门给胡维露说戏抠细节。无论团方还是导演，都希望将昆曲中的“女小生”这一美学传统延续下来、不要断代，而胡维露此次表现确实得到了众多戏迷和专业人士的认可。
同时，上海昆剧团行当齐全、文武兼备的优势，“五班三代”的强大阵容也让全本《牡丹亭》中庞大的人物群像得到精彩呈现，诸如“昆三班”梅花奖得主吴双分别饰演“完颜亮”和“判官”两个角色，而“昆五班”年轻演员扮演的春香、陈最良、杜夫人、石道姑等重要角色也都可圈可点。
看完演出，很多观众大呼过瘾，也有不少观众意犹未尽，纷纷表示要连看三晚。现场观演的濮存昕赞叹道：“感谢上昆全本《牡丹亭》，让我们看到这么大体量，接近原作的经典。郭小男导演和黄海威设计的舞台，流动旋转很自然，使戏很连贯。最主要的是词美曲美人更美，呈现出昆曲最美的样子。”
北方昆曲剧院编剧、中国戏曲学院客座教授王若皓看完后认为“大气、干净、现代”，他尤其欣赏每出戏结尾的“集唐”诗句，通过剧中人物首次呈现在舞台之上：“这是特别显露才华的地方，也是特别好的写剧本方法，值得继承。”
据了解，学习强国APP、保利票务视频号和微博、文旅北京、中国联通微博等都对演出进行了同步直播。
盛代无隐者，乱世多隐士。历史上，乱世三国是知识分子隐居较盛的时期。比如诸葛亮，自号卧龙先生，有隐居经历。不过先生是不是“货真价实”的隐士，恐怕两说。他是嘴里说要做隐士，但身在南阳，眼睛紧紧盯着外头，随时都希望有人来请。先生还把自己与古代的领导人相比，编成歌曲四处传播。茅庐三顾之后出山了。实际“三顾”都算勉强，因为没有见面，存在变数。说不定“两顾”就答应了呢。这就是“赝品”隐士。纵观当时天下，只有一人，是主观上想做隐士，客观上成就了隐士的理想，并一直保持隐士的状态至死。这个人就是北海郡朱虚县（含安丘一部）的管仲后裔管宁是也。
无论古今，学子们毕业都充满着仪式感与庄重感。中国古代的学子如何才能称得上“毕业”？古代是否拥有像今天的学生那样严格、固定的学制和毕业期限？古今的毕业礼有何异同？一起来看。
在中国历史记载中，最为悠久的“旅行者”，无疑要数大禹。作为一位神话纪元的“圣王”，大禹不再仅仅像他之前的圣王那般率领族人迁徙或率军征战，而是带领民众疏导黄河流域泛滥的大洪水，在如今的中华大地上也留存下远超尧舜的古迹点位与相关治水传说。从山西陕西两省间的黄河两岸到浙江北部的会稽山，以至于战国时期诞生的我国第一篇区域地理著作《禹贡》，便以“禹”冠名，我们也更容易听到“禹迹”的传说，而非“尧迹”“舜迹”。
清朝体制规定，皇帝出巡，方圆百里的官员必须前来接驾，这当然也是官员在皇帝面前表功的机会。1699年，41岁的曹寅迎来了机会。这是康熙的第三次南巡，这是一次盛大的出巡。此次康熙出巡，带了皇太后和七个皇子，在苏州待了六天，在杭州、江宁各一周，康熙全程都很安心、闲适。
我国自古重视对儿童的教育，古人提出“蒙以养正，圣功也”的观点，倡导在一个人年幼时即培养其纯正的品质。古代教育儿童的“蒙书”洋洋大观，在使儿童识字、掌握读写技巧、获得文史常识的同时，也使其见贤思齐，涵养美德。
南宋建立初期，为了立国，曾与北方的金及其扶植的伪齐激战无数，其中如郾城大捷、朱仙镇之战等在民间广为流传，甚至被小说传奇大肆渲染（如朱仙镇“岳家军八百破十万”等），岳飞和韩世忠等名将及其统领的军队，也广为后人熟知。
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